El proceso de fabricación de cestos se dividía en varias etapas, cada una a cargo de artesanos especializados. Estas etapas incluían la obtención de materias primas, su procesamiento inicial, el hilado y teñido de los hilos, el tejido de la estructura de caña y la creación de la decoración. Las plantillas, muestras de la destreza tecnológica e iconográfica del artesano, eran esenciales para planificar el diseño y organizar los colores.
Los artefactos de cuero y caña presentados en la exposición ilustran el método de creación de paredes en miniatura. El primer paso consistía en pintar el motivo decorativo planificado sobre el cuero. Luego, con cortes superficiales hechos con una hoja de piedra, se creaba una cuadrícula uniforme mediante líneas verticales y horizontales. La anchura de un módulo cuadrado correspondería a la de una tablilla de caña. Dividir la composición en módulos facilitaba la transferencia y el escalado de los campos coloreados a las paredes de la plantilla.
El propósito del pergamino de cuero influía en la naturaleza geométrica de la decoración pintada y en la tendencia hacia simplificaciones estilísticas. En el centro de la composición, se presenta una figura antropomórfica vestida con un cinturón de serpientes y un tocado en forma de medialuna, sosteniendo una copa en una mano y una estólica en la otra. Para replicar el dibujo en las plantillas de caña, el artista tuvo que utilizar nuevos medios artísticos. De esta manera, las áreas planas coloreadas fueron reemplazadas por hilos de lana tridimensionales, y el grueso contorno negro que rodeaba los campos coloreados fue sustituido por una cuerda de algodón cubierta con resina negra. La estructura de las paredes en miniatura y la técnica de decoración utilizando módulos cuadrados provocaron que las líneas curvas de la composición original se transformaran en líneas angulares sobre la caña, creando un efecto escalonado. Por esta razón, parece que el artista deliberadamente decidió no copiar las semillas de frijol, que enmarcaban la representación principal, ya que sus formas redondeadas se habrían distorsionado demasiado en la cuadrícula de las plantillas en miniatura.
Emanuela Rudnicka